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《战狼》和中国流行文化“躲避现实”的终结

2017-08-11 09:34:01 来源:朱迅垚的虚拟现实    作者:
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《战狼》和中国流行文化“躲避现实”的终结

  2017年迄今,两部影视作品有可能写入中国流行文化史。一部是三个月前引起罕见收视热潮和全社会讨论的《人民的名义》,一部就是眼下这部已经创造了中国电影史票房纪录的《战狼2》。

  上映95个小时,12亿票房,上映14天,破38亿票房,轻松超过之前中国电影的票房纪录保持者《美人鱼》的33.9亿。按照目前的势头来看,《战狼2》最终破50亿票房也只是时间问题。

  一部电影、一部电视剧或者一个综艺节目引起收视狂潮虽然也不容易,但在中国这么大的文化市场中,每年出几个也并不奇怪。此前,无论是《美人鱼》、《捉妖记》还是《泰囧》都有类似效果,包括最近的《我的前半生》,今年初的《三生三世十里桃花》也都算是话题级,但无论是电影还是电视剧、综艺节目,要能够进入流行文化史并且改变一个时代的流行文化走向,那它的影响和其本身的解构丰富程度都一定是历史级的。中国流行文化史上,电影如谢晋的《芙蓉镇》、张艺谋的《红高粱》和《英雄》、李安的《卧虎藏龙》,电视剧如四大名著系列、《雍正王朝》、《还珠格格》、《潜伏》、《甄嬛传》,综艺节目如《超级女声》、《非诚勿扰》、《中国好声音》都属这一层次。

  《人民的名义》和《战狼2》合并起来,隐约有这一迹象。一部作品能否进入流行文化史,影响度只是其中一个维度,甚至只是基本维度。艺术水准或许是一个维度,但流行文化史上能够记入一笔的也有很多并非完全是艺术精品,譬如当年陈凯歌导演的《无极》。最重要的维度,或许是一部作品的引领度、预言性以及对时代解构隐喻的丰富程度。

  《人民的名义》和《战狼2》是如此出乎人意料,它们在以下三点具有很高相似度。

  其一,在上映之前,假如有人预测他们会火成这样,圈内几乎没一个人会信,都不是什么大制作、大手笔,也没什么大规模文宣;

  其二,两部作品都是非偶像系二线演员的逆袭,《人民的名义》里最火的是一众并不知名的二线演员,陆毅、张丰毅等一线演员反倒最被诟病,而《战狼2》的主演兼导演吴京其实已经是一个过气演员;

  其三,他们都是当下罕见的现实主义题材,不仅是“当代”的现实,甚至就是当前的眼下的中国的现实。

  在这两部作品之前,中国流行文化尤其是影视综艺文化的主流是什么?是偶像化、泛娱乐化和去现实化。在题材选择上,统计过去十年中国电视剧收视排行榜,主流收视大户几乎全部是玄幻、穿越、宫斗、谍战以及抗日神剧,现实题材除了都市情感剧和警匪片,反映社会生活其他严肃议题的作品凤毛麟角。在制作、拍摄和宣发权重上,明星和偶像无论在哪个部分都占据太多戏份,而过度偶像化和泛娱乐化互为因果,整个中国荧屏的主流话语和主流面孔几乎都呈现一种偶像霸权和躲避现实的泛娱乐化倾向。

  我没有做非常系统的数据统计,但从搜索引擎的话题热度查询和主流评论界的反应来看,2017年的中国,尚未有任何其他的影视包括综艺作品影响力超过这两部。在过去几年,是不可想象的。中国娱乐文化过去十年的主流话语在今年有衰退并被压制的趋势。这和这两部作品有直接的关系。

  有趣的是,这两部作品有一个共同特点,它们其实都非顶级水准的作品。从艺术角度看,都比较粗糙,其叙事精巧度、制作精美度与顶级美剧或者好莱坞大片仍有相当大差距。此外,在价值探讨上,这两部作品都有相当明显的瑕疵。《人民的名义》对反腐的探讨显得浅尝辄止,而《战狼2》在爱国情绪的渲染上则显得用力过猛,因此,二者其实都不乏批评者,并且很多批评相当中肯。

  但在流行文化史的意义上,这两部作品却具有改变时代文化特征的迹象。批评界总结了种种不同之处,但它们最大的不同,就是违逆了统治中国影视综艺文化多年来“躲避现实”的主流。

  《人民的名义》关注的是当下最重要的国内现实,甚至就是国内正在发生的现实政治,而《战狼2》虽然采取的是007或者美国队长式的英雄主义叙事,但呈现的并不是一个虚拟的甚至奇幻的故事,而是以中国近年来的国际拓展以及在外国土地上的真实冲突为背景。两部作品不仅题材的选择是现实主义的,内在情感的表达更是现实的,它们不只没有躲避,甚至是毫不避讳民间压抑多年的情感。

  与《泰囧》、《美人鱼》或者《捉妖记》的对比或许可见一斑。这三部中国电影史上之前票房最高的电影,后二者都是具有玄幻色彩的非现实剧情,而《泰囧》虽然是现实场景,但其故事堪称恶搞、无厘头等泛娱乐化叙事的集大成。值得一提的是,《泰囧》讲述的也是中国公民在国外的故事,但与《战狼2》完全是两种路子。《泰囧》是去现实的反讽叙事,而《战狼2》是英雄主义的正谕叙事。《泰囧》里的中国人是面目模糊的客体,它不需要也不愿意直面中国与国际社会在真实世界里的融合与冲突,它只是一个娱乐化身,国外的环境只是道具,而《战狼2》里的主角不仅有明确的身份,而且在他国以一种主角甚至救世主的角色存在。吴京的表演和最后的民族情感宣泄或许过于直白,但却足够炙烈,探到了相当部分国民压抑多年的情感。

  在内在价值的讲述上,《战狼2》仍然是不成形之作,倒也无需苛责吴京及其创作团队,一则因为《战狼2》乃此类题材先河,其与大众或者批评界的关系是试验状态,二则因为在此类题材中,中国国内本来就尚未形成统一成熟的政治正确话语系统,批评界和思想界都是分裂的,这和《人民的名义》面临的问题一样,争议也就是必然的。

  重点是,影视作品终于紧跟了现实,起码没有躲避现实,反过来,它们的热映又引发了大众对现实的讨论,对个体情感主体性的感知。这本来不就应该是大众文化作品的应有之义么?这个意义上说,《人民的名义》和《战狼2》或许都是不成熟作品,但可能带来中国流行文化潮流的改变,或者是回归——一九八零和一九九零年代,中国曾经出过一批极具现实指向性的严肃影视剧作品。近二十年来,躲避现实,躲避政治的影视文化潮流正迎来一股有力的逆流,这也正是中国当下现实政治变化的镜像和投射。

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