“姜家，进了这道大门上了锁，可就什么都由不得人了。”在张爱玲的小说中，曹七巧踏入姜家大门后，戴上了黄金枷锁，逐步扭曲，毁掉了儿女的幸福。上周，话剧《金锁记》在厦门大学建南大会堂上演，导演许天宇试图从女性主义出发，挖掘曹七巧的双面性。

　　创意源于毕业论文

　　许天宇是厦门大学2012级戏剧影视文学专业本科生，她执导的《金锁记》作为2016“中文有戏”开幕大戏备受关注。许天宇透露，这部戏的成型，最开始是因为自己在写关于《金锁记》话剧改编的毕业论文。

　　在和原著死磕的过程中，许天宇发现，曹七巧既有泼辣、主动的一面，又有属于自己的女性意识，柔软而感性，这种内心的挣扎要如何表现呢?外化!“一开始，只想安排一个舞蹈角色，她象征着舞台上所有的女性，后来发现，两个曹七巧实际上是贯穿她的一生，所以最后决定将另一个曹七巧外化，用这种方式来呈现曹七巧复杂的心理活动。”

　　这是一种比较先锋的手段，但，许天宇又是尊重原著的。“为了要按捺自己，绷得浑身的筋骨和牙齿都酸楚了”……这些台词出自原著，而演员在台上却是用外化的、恰到好处的肢体语言，将这种扭曲、痛苦的情欲表现了出来。

　　感谢靠谱的小伙伴

　　首演时，全心投入的演员、富含隐喻的舞美、巧妙呼应的配乐让这部剧大获成功，许天宇惊呼：“小伙伴太靠谱了!”

　　许天宇透露，负责舞美的学妹张承瑶从剧组什么都没有时，就很会鼓舞人心，而且在舞美方面，从建模到真实的舞台上，也相当惊艳。而话剧里那个泼辣的曹七巧，也并非演员本色出演，扮演者傅景祯个性温婉，一开始总是放不开，但她特别较真，还特地到广州观看王安忆版的《金锁记》。

　　警醒也是女性主义

　　有人质疑，女性主义的话剧，为何没有一位女性是跳出来抗争的?“只要是能给女性以警醒的，都算是女性主义吧。”许天宇解释。

　　她认为，在当时，甚至在当下，很多女性都没有找到自己内心的力量，而是因为男人需要你去读书，你就去读书，然后可以嫁个更好的人家，“这样的追求知识，实际上和生个男丁巩固地位，并无什么不同”。在“歌队”的设置中，这种讽刺和警醒就更加明显：男人喊着“解放妇女”，女性也很激动跟着摇臂呐喊，甚至高呼“我要当男人”;可是，当男人们一句“老婆，饭点到啦”，一切又回到了现实。幕布后面，旧式的女性依然裹着小脚，抽着鸦片。