新华社福州1月26日电（记者巫奕龙）渔舟点点，礁石横陈。海天之间，沙滩之上，走来一群身着短上衣、大筒裤的惠安女。她们结伴而行，有的还拉着手推车，留下凌乱的脚印。一丛顽强生长的黄色小菊花，映衬着她们五颜六色的头巾。艰辛的劳作又要开始，她们微笑以对，泰然处之。

这幅小品《惠东女》是年近八旬的著名画家俞梦彦不久前参加在京举行的“匠心墨色——全国中国画名家学术邀请展”的6幅新作之一。他用简约的笔墨，勾勒出勤劳贤惠的惠安女形象，再现了劳动之美、生活之美。

俞梦彦2020年11月5日在福州永泰嵩口古镇采风时进行现场写生教学。 陈榕海 摄

这种随意赋形、挥洒自如的艺术境界，是以人物画见长的俞梦彦数十年笔耕不辍、探索求新的结果。

上世纪60年代初，风华正茂的俞梦彦来到福建师范大学开始了学画生涯。在宋省予、谢投八等名家耆宿的耳提面命中，他接受了油画和国画的系统训练，打下了扎实的中西画基本功，以优异的成绩毕业留校任教。

俞梦彦作品《畲乡山妹图》

1980年，他被选派参加西南师大全国高师研究班，师从当代工笔人物画大师潘絜兹、李际科等，从此选择了主攻工笔人物画的艺术道路。他遍访名家，博采众长，在画坛上崭露头角。《花蝴蝶、黑蝴蝶、白蝴蝶》《风梳绿浪踏歌行》《乐兮兮》等作品10多次入选全国美展。

俞梦彦有深厚的造型功力，但他深知“太似则媚俗”的道理，在工笔人物画创作中吸收了水墨写意的基本元素，线条的运用尤为突出，工笔与写意两种技巧融合无间，兼工带写的独特风格跃然纸上。

俞梦彦作品《仙乐图》（局部）

著名画家郑乃珖说，俞梦彦的线描“随形走势、随意流动”，既不是无病呻吟的故弄玄虚，也不是单纯的状物描绘，而是将对象的结构神采化为线的节奏韵律，又在线的节奏韵律中蕴含对象的结构神采。

在传统题材上，俞梦彦选择最能体现国画线条韵味的飞天为代表，力求推陈出新、风流高格。他更关注的是当代题材，尤其是福建地方特色鲜明的惠安女和畲家女。

俞梦彦作品《悠悠海湾渔舟如梭 潮起潮落惠女欢歌》

惠安女的服饰特点被戏称为“封建头、民主肚、节约衫、浪费裤”，紧致的短上衣、宽松的大筒裤，配上花头巾、银腰带和大斗笠，与惠安女的质朴天然融为一体，构成迷人的风景线。俞梦彦深入采风，将惠安女生活、生产的普通场景提炼升华，塑造了一个个清新自然、鲜活灵动的惠安女形象，感动了自己，也感动了受众。

作为资深美术教授和中国美协会员，俞梦彦不仅画作等身，还孜孜于理论求索。他早期出版的《工笔人物画技法》，旁征博引，理实交融，被选为高校教材。2018年，他与福建师大美术学院副教授俞芳合作出版了《兼工带写人物画》，对自己的创作和教学实践进行了系统总结，重点阐述了优秀的中国人物画传统、兼工带写人物画的特点、写生和小品创作等。

“对中国人物画技法的总结，不论工笔还是写意都有许多著作，但有关兼工带写人物画的专著却几乎是一片空白。”俞梦彦说，“在这本书里，我们将自己的切身体悟付诸笔端，力求填补这一空白，同时抛砖引玉，以待来者。”

“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”晚年的俞梦彦，依旧痴迷丹青，一往情深。鸿篇巨制己不多见，人物小品却日臻化境。“兼工带写、以线贯通，是中国人物画的发展方向。”对此，他愈加坚信不疑。